第456黑暗骑士风格 (1/2)
新闻摄影师出身的沃利·菲斯特,追求自然写实风格,不喜欢使用3d及过多特效,这点与马克不谋而合,在拍摄《黑暗骑士》时,沃利·菲斯特也以现实主义为原则,试图让光线看起来更加自然。
“在设置工具之前,你必须先了解自然光,并懂得欣赏自然光的美丽。”沃利·菲斯特对马克说道:“我的方法是直接到城市里实地考察,看看芝加哥与伦敦这些城市的地貌和光线特点,并从中获得对电影画面的灵感。”像是在芝加哥取景时,沃利·菲斯特就利用街景钠灯的橙色光线,进行许多测试,希望电影看起来可以更为真实。
ix的尺寸大已经不用多说,但尽管ix拍摄可以捕捉到美丽的影像细节,但ix摄影机也较为笨重,增加了拍摄时的困难,当然,价格也不便宜。
马克在《开战时刻》取得巨大成功的前题下,在《黑暗骑士》还是选了ix摄影机,拍摄《黑暗骑士》的部分场景,如小丑抢银行的开场镜头、电影中段的飞车追逐镜头......等。
摄影指导沃利·菲斯特参照ix规格,使用65胶片与1.43:1比例拍摄,使画面更为壮观。为了支撑ix摄影机的重量,制作团队加强摄影底座的承重力,甚至制作了特殊的起重机,采用更坚固的装置,让摄影组能将笨重的ix摄影机,固定架在车盖上及起重机上进行拍摄。
沃利是ix的粉丝,喜欢它远胜过于3d,沃利·菲斯特表示,马克的电影有着丰富的层次感,在视觉方面,可以使用ix提升整体规模,使画面看起来更为壮阔,而这也是他们希望《黑暗骑士》可以呈现的效果。
不过鉴于ia耗资巨大,且制作复杂困难,还要给ia公司分成,他们只能选择部分场景,目前还没有一部ia胶卷拍摄的电影,因为这太贵了,兼且没有必要。
与上次的三镜头不同,这次拍摄要求极高,航拍俯拍追拍,几乎包括了所有拍摄手法和技巧,上至直升飞机,下至轨道车,各种拍摄设备应有尽有。
马克的优点在于对电影如机械一般精准严密的操控,选用什么样的镜头更有魄力,什么样的镜头在什么时间插入是合适的,你可曾听过马克的电影有需要补拍的戏份?或者是马克的电影什么时候又出过导演剪辑版之类的东西?如何用简洁有力的手段形成强大的叙事张力正是马克的杀手锏。
第一个镜头便是大远景,背景乐是类似于特殊音效的小丑主题乐,突然的窗户被击碎,镜头马上切到室内近景,干净利落。
勾枪的勾还没落地,镜头迅速切到小丑的背面,镜头继续推,一样的手法,用推镜和愈发紧凑的音乐压制观众的情绪。基本上,这几个镜头就已经决定整部电影剪辑的基调了。
突然闯入的车子打破了推镜头所累积的情绪,这也是和前一镜头一样的处理方法,小丑刚有上车的动势,镜头马上切到匪徒也正是起身的动作。
一个未完的动作迅速切到一个正要开始进行的动作,这样的动接动剪辑处理整个序幕里也比比皆是。
刚落地的劫匪马上切到小丑上车落定的动作
刚把电箱敲开,迅速切关车门的镜头
我们刚看到后景里的劫匪正把手伸进衣服里,正在我们想着他会掏出什么东西来的时候,镜头切到小丑将装着手榴弹的包揭开,一目了然的镜头暗示,剪辑师完掌控观众心理。
然后是三个镜头的处理,劫匪骂骂咧咧的正有走向画框左处的动势,切到小丑转头,两人的目光对接形成一条关系轴线,下一个镜头,并没有按照小丑视线向左,下一镜头的人物就从右入画的常规方法处理,而是直接拍摄劫匪的背面。因为先前的两个镜头已经暗示了人物的运动方向,所以我们脑中已经对空间位置很清楚而不会感到疑惑。
劫匪的开枪镜头接小丑的背面镜头,从序幕里对小丑身份的大量暗示,再对本片不了解的观众也可以得出对这一人物真实身份的推论了。
最后是小丑驾驶校车将钱运走,融入放学的校车车流中,警车才刚刚赶到,以大远景开始,再以大远景结束,段落闭合。
这六分种的开幕大戏,让巴里看得十分爽,马克水平在线,这商业片的拿手好戏没有丢下,皆因巴里通过内部渠道看了一遍马克的《老无所依》,这是一部不可多得的文艺片,如果《黑暗骑士》也这么整,他们死定了。
幸好马克脑子没有进水,这《黑暗骑士》开幕这几分钟这拍得张力十足,不枉这华纳直接借了一家银行让他们实地拍摄。
霍夫曼自接了这角色以后就一直开始训练自己的体能,这是一个涂满小丑色料,从头到尾没有以真面目示人的人,但霍夫曼决定除了一些高难度复杂动作以外,其它部自己上阵,不用替身。
八九年的尼科尔森演绎出一个经典的银幕小丑形象,以后每次有人演这角色,总是难免会将之与尼科尔森版相比,这会是一座不可逾越的大山。
作为蝙蝠侠最大的敌人,也就是大反派,这角色如果选角不当,肯定会搞砸这电影,马克选择霍夫曼这金牌老戏骨来滨演,这奥斯卡影帝是有实力和资格的,他在《职业特工队3》中的大反派形象令人
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