&ep;&ep;而我说的这种瓷器的釉色窑变艺术效果不是人为的，而是在窑内炉火的高温下自然形成的。这种瓷器入窑的时候，是没有任何色彩的，是一体素净。那七彩辉映、让人心旌动摇的绚丽色彩和自然逼真的画面都是在烧制过程中在窑内形成的，这就是窑变，也就是我们常说的“入窑一色，出窑万彩”。
&ep;&ep;窑变原理就是釉料矿物在炉火高温下**呈色的物理化学现象。好的窑变效果的形成所需要的因素非常复杂，它需要姓能良好的窑炉、器物在窑中的最佳位置以及科学的烧成制度等因素的巧妙组合才能实现。如果稍有不慎，就会前功尽弃。就是在人们对窑变现象有了相当认识和了解的今天，人们对窑变效果也不能完全掌握，往往是招之不来、不期而至，这也更增添了钧瓷艺术震撼人心的魅力。
&ep;&ep;这种瓷器始于唐代。在神垕瓷区上白峪、下白峪村的唐窑遗址，出土了灰烬、匣钵片、瓷器残片等制陶瓷遗存。唐窑残片与众不同、自成风格。形成了以罐、盘、碗、钵之类俱多，釉色则以褐为主，上有不规则彩斑，有月白、乳白、天蓝等色，挥洒自然、有烟云变化之美盛，莹润典雅，耐人寻味。
&ep;&ep;这就是唐花釉瓷，有人称之为“唐钧”。
&ep;&ep;“唐钧？那他和钧瓷有什么区别？”李天宝心里想着，但却并没有开口说话，而是继续听宫崎志美介绍。
&ep;&ep;“不过，学术理论界一致认为，钧瓷窑变艺术是受唐花釉瓷的启发，逐渐发展而成。这种观点是成立的，唐花釉瓷产于神垕瓷区，年代早于钧瓷，两者彩斑复色釉有近似之处，而且和宋钧一样同属两液分相釉，唐花釉瓷应该是钧瓷窑变艺术的萌芽，是钧瓷的前期，严格地说，并不是真正的钧瓷，钧瓷艺术至北宋才完善成熟。可以说，萌生于唐代的“花釉瓷”利用釉的流动，使它出现像窑变一样引人入胜的艺术魅力，淋漓酣畅，大胆泼辣，似有意，似无意，似有形，似无形。妙趣横生，变幻莫测，为后来的钧釉彩斑开启了先河。”
&ep;&ep;直到听完宫崎志美的话，李天宝才明白，原来这个唐花瓷可以算是瓷器的萌芽而且是钧瓷窑变艺术的萌芽，想来两百万的价格确实不多。
&ep;&ep;宫崎志美和李天宝的话，阿兰两兄妹可是听得稀里糊涂。李天宝可是高兴的不得了，并道：“吃完饭带我去看看我的同行，我倒要让这帮想赖酒账的家伙看看，看看谁才是傻蛋。”
&ep;&ep;……
&ep;&ep;偏僻、落后、平凡无奇，你完全可以找到很多词来形容李天宝所在的这小村庄，他甚至不知道该不该用村庄来形容这里，因为这是**。
&ep;&ep;李天宝第一次走出了小院，显然宫崎志美在他的伤没有好之前都不打算让他出去活动，而这次他要兑现承诺阿兰兄妹的事情，而且那个小王大夫李天宝也想抽空过去看看。这就是李天宝，睚眦必报的李天宝。
&ep;&ep;这里已入初冬，但却比北方大部分的地方都要寒冷，李天宝被宫崎志美裹成了一个粽子，不但里面穿着阿兰哥哥的一个大棉袄，外面还套上了清洗干净的带着弹孔的羽绒服，脖子上还裹着一个羊皮围巾。
&ep;&ep;“不用这样吧？都快成狗熊了。”李天宝边朝着村口走，边对宫崎志美道。
&ep;&ep;宫崎志美温柔的一笑，道：“这么冷的天，不穿多点会感冒的。”
&ep;&ep;“那你为什么还穿着和服，虽然是冬装，但也还是够薄的。”李天宝反驳道。
&ep;&ep;“嘿嘿，因为我是女人，女人都臭美！”
&ep;&ep;李天宝和宫崎志美有说有笑的，不过多时便来到了村口，早在百米外，两人便发现了前面停着一辆黑色的房车，因为房车从外面根本看不清楚车内的情况，李天宝也不知道里面有人没人，但这样高级的车辆出现在这样落后的小山村中，显然就不太合乎常理。
&ep;&ep;“开什么玩笑，这不会就是那帮古董商吧！开着房车来这里收古董，收到好东西还不懂当几块钱的酒钱糊弄了阿兰的哥哥，这够不够房车的油钱呀。”
&ep;&ep;李天宝说着便已经走到了房车跟前，这时他才发现，车辆后面还有一个很大的棉帐篷，里面应该有古董商的员工住着，显然在这中天气里面，不喝点酒可不真得冻坏了。可这更加让李天宝想不明白，这帮人来这里的目的究竟是什么。
&ep;&ep;“‘爷’，要不要进去看看？”宫崎志美问李天宝道。
&ep;&ep;“当然得进去，拿着那唐羞臊羞涩这帮家伙。”说完，李天宝在宫崎志美挽着手的情况下走进了帐篷。
&ep;&ep;李天宝进入的时候，发现里面已经有很多的人，而且手里都拿着些不值钱的、看上去有些上了年纪的东西，在让这帮汉族的鉴定师在一条长案上估价。
&ep;&ep;“嘿！成古董大排档了。”李天宝看着十几个身穿厚羽绒服的年轻人在桌案前
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