&ep;&ep;动作捕捉,是在运动物体的关键部位设置跟踪器。
&ep;&ep;再由多台摄影机捕捉跟踪器位置,经过计算机处理后得到三维空间坐标的数据。当数据被计算机识别后,就可以应用在动画制作,步态分析,生物力学,人机工程等多个领域了。
&ep;&ep;在令一段记忆中,于2008年拍摄的《阿凡达》,全程使用动作捕捉技术,在电影特效史上,是具有里程碑意义的事。
&ep;&ep;但动捕技术,其实在二十世纪八九十年代就出现了,只是比较粗糙。
&ep;&ep;就像小灵通跟4g智能手机,都可以用来打电话,但其带给人们的使用性与娱乐性,却是不能同日而语的。
&ep;&ep;这个世界,西方的动捕技术在电影中的应用,还谈不上普遍和先进。
&ep;&ep;至于国内,更是从未有过。
&ep;&ep;是以这场戏的拍摄,令一众演职人员,都觉新奇无比。
&ep;&ep;而更加震撼与难以理解的,就是东海龙王的拍摄了。
&ep;&ep;陆天让道具组,准备一个泡沫模型,里面有动力装置,能让这个模型向前稍稍移动,就好比蛇将头部往前探一般。
&ep;&ep;在泡沫模型上,还蒙有一层绿色的幕布,上面贴有反光片。
&ep;&ep;特效拍摄中,之所以大量使用绿色和蓝色,是为了方便后期抠图。绿色作为人类身上唯一没有的一种颜色,加上光亮较好,自然成为首选。
&ep;&ep;拍摄现场,杜金铭饰演的申公豹,吊着威亚背着手从天而降。大型吹风机吹得他长发往上飘,长衫般的古装,也被风吹得鼓起。
&ep;&ep;单是这一个几秒的镜头,杜金铭就吊了大半天威亚,反复“从天而降”,只为选出一个最漂亮的镜头。
&ep;&ep;过了后,才开始跟东海龙王对话。
&ep;&ep;却是站在蓝色幕布前,跟一个蒙着绿色幕布的泡沫模型说话!
&ep;&ep;“来了!”
&ep;&ep;却是场记拿着剧本,跟杜金铭对台词。
&ep;&ep;老戏骨没说话,左手依旧背在身后,右手伸出摊开,露出一个珠子道具。
&ep;&ep;“这就是灵珠?是否注入龙蛋,我儿就可以获得无边神通,将来还有机会封神登天?”
&ep;&ep;场记念台词时,道具组操控机械,让蒙着绿布的泡沫模型往前伸。
&ep;&ep;“不,不……!”杜金铭装着结巴的样子,心里却在忍着笑。
&ep;&ep;他也算科班出身,早年学过表演,练过无实物表演。可对着蒙着绿布的模型表演,还是第一次。
&ep;&ep;场记道:“不行?”
&ep;&ep;“不错!”
&ep;&ep;道具组操纵机械,让代表龙王的泡沫模型,稍稍向下移了点。
&ep;&ep;“那就好!”
&ep;&ep;“ok,下一组镜头!”
&ep;&ep;陆天喊过之后,众人又开始忙着准备灵珠注入龙蛋的戏份。
&ep;&ep;却是要将杜金铭手中的道具拿掉,然后取两根长杆,每个顶端都是蒙着绿布,贴有反光片的泡沫球。
&ep;&ep;大的贴在龙王模型处,表示从嘴里吐出,小的放在杜金铭手心。
&ep;&ep;待陆天喊一声开始后,道具组的人,缓缓将两个长杆移动,让蒙着绿布大小不一的两个“球”,在半空中相遇。
&ep;&ep;摄影机,主要捕捉球在空中移动的轨迹。
&ep;&ep;与此同时,杜金铭饰演的申公豹,目光要看向“球”所在的位置。
&ep;&ep;这个相比之前,就简单多了。
&ep;&ep;因为龙蛋在空中的运动轨迹,直接用电脑特效模拟也行。
&ep;&ep;只是考虑到“申公豹”的视角高度问题,加上也不费什么事,就让道具组弄了这些,算是锻炼队伍吧!
&ep;&ep;实际视角高度问题,在特效电影拍摄中,是非常常见的。
&ep;&ep;如一部名为《复联》的影片中,片中扮演绿巨人的演员,身后有时就要插一根杆子,代表头部位置所在。跟他对戏的演员,要看向杆子的顶端才行。
&ep;&ep;否则拍戏时盯着演员的头部看,特效做完却变成盯着绿巨人的上身,那特么就尴尬了。
&ep;&ep;但《哪吒》剧组的人,哪见过这些。
&ep;&ep;一个个望着场地中的杜金铭,窃笑不止。
&ep;&ep;“惊鸿姐姐,这么拍,我就能看到,大龙了吗?”被沈惊鸿抱着的叶萱萱,奶声奶气道。
&ep;&ep;不得不说现在的孩子就是聪明,大人说啥都知道,也明白。
&ep;&ep;只是不太理解,这些蒙着绿布的东西,是怎么变
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