年要制作那些游戏后，就把这些游戏的目标目录交给制作部门去负责制作。这种模式就好比一座流水线工厂，出产的游戏作品都大同小异，不会有特别出色的地方，也不会有特别大BUG。
这种模式在游戏产业发展的初期很有效，更能集中培养出合格的人才。RB游戏之所以能在八九十年代横扫世界，靠的就是制作部制度。但是到了后期，许多人才成长起来后，制作部制度的弊端，就逐渐显现出来。
因为，培养出来的优秀游戏人才越来越多，公司无论成立多少个游戏制作部门，都无法把优秀的人才给都安排好。公司每年制作的游戏都是有数的，不可能无限量。在这种模式下，很多游戏人提出很游戏的游戏创案，很多时候就无法通过，不是因为游戏策划不好，而是公司只能通过这么多游戏。
而且制作部之间以及内部各个岗位肯定会出现激烈的竞争，这就是我们常说的办公室政治。想想吧，大家都去搞政治斗争去了，谁还有心思去制作游戏。这也是为什么RB的游戏公司到新世纪后开始大幅走下坡路的原因。内部的办公室政治斗争实在太厉害了。哪怕是像三上真司、稻船敬二这样的游戏大咖，也最终成了办公室政治斗争的牺牲品，最后只能无奈的离开。
如果说制作部制度如同香港的邵氏电影，那么欧美的工作室制度就好比嘉禾的卫星电影制度，游戏工作室都是单独存在的个体，总公司并不负责工作室具体的管理，日常管理都是由工作室自己负责，要开发和制作什么游戏都是工作室自己说了算。总公司在这里更像是一家投资公司和发行公司。
一家游戏工作室要制作一款游戏，资金不足，找到梦工厂，我们觉得不错，投资该游戏，游戏做出来赚了钱，按投资多少来分红。或者工作室负责制作游戏，做好的游戏委托总公司发行。这就是游戏工作室的特点。
游戏工作室相比制作部制度，还有一项优点，游戏一旦赚钱得利远比制作部的分红拿得要多得多。
因为，游戏制作部的奖金分红是跟游戏是否大卖挂钩的，无论游戏卖了多少，奖金分红都会有个上线，因此奖金拿到游戏制作人手里是有个上线的。
但工作室制度就不一样，他是按投资比例来的，其特点是风险共但、利益共享。一旦游戏大卖，红利是没有上限的。这也是为什么游戏工作室制度成了后来的主流。”
听完李逸轩的解释后，张桂芳说道：“我懂你的意思了。那你准备怎么做？”
李逸轩说道：“香港的游戏产业完是零，特别是游戏人才这一块更是空白，直接采用欧美的工作室制度肯定不现实。所以梦工厂当前的使命是把自己当成一座黄埔军校，用制作部制度来完成梦工厂早期的发展和人才的培养。等到这批人才达到一定境界后，他们肯定不会满足以此，这个时候就可以考虑类似嘉禾的卫星工作室制度了。”
“这个方法……”张桂芳一副不甘心的态度，觉得有人抢了她的蛋糕。
李逸轩直接反驳了回去，他可不会惯她这个毛病，“不甘心是吗，觉得自己养了群白眼狼。那好你回过头看看邵氏电影公司，他未来的结局如何？”
“嘉禾最后还不是倒了。”张桂芳不服气的道。
李逸轩像看傻子一样看着张桂芬。
“这么看着我干嘛，我是你妈！！！”
李逸轩没说话，站起身来给自己倒了杯水，“知道嘉禾是怎么倒的吗？”