离开学校,回了学区房,正好看见聂松柏将最后一碟菜端上桌。
莫雨笙就随口说道:“我明天要去拜访费夏费老师。”
聂松柏一愣,然后点点头,说:“少爷,请放心,我已经将礼物准备好了。明天我会随您一起去。”
莫雨笙点头,第二天一早,莫雨笙就看见聂松柏带着一份包扎得很好的礼物,礼物不是很大,看着体积,应该是书籍一类。
费夏并没有住在学校附近,光是坐车,就需要一个多小时,难怪昨天何爽没有让莫雨笙当天就去拜访费夏。
莫雨笙下车,看着这一带幽静的住宅,想,似乎大多数的艺术家住的都是这种“返璞归真”的宅子。就是莫家的老宅,那也是草木深深、生机勃勃之像。
进了费夏的房子,莫雨笙恭敬问好,然后结果聂松柏递过来的礼物,恭敬地交给费夏。费夏接过礼物,却没有看,而是放在一边的桌子上,说:“想要拜我为师,还要拿出点本事才行。”说罢,就径自离开。莫雨笙十分知机地跟了上去,而聂松柏则是被费夏的管家引到另外一个地方招待。
费夏是琵琶大师,而琴房中摆满了大大小小的琵琶。莫雨笙的视线从这些琵琶上滑过,这些琵琶……应该是见证了费夏的琵琶学习之路。
琵琶得名于演奏技法,向外弹出为“琵”,向里弹进为“琶”。
琵琶分成直项琵琶和曲项琵琶两种,而我们称之为琵琶的都是曲项琵琶。在曲项琵琶出现之前,琵琶通指圆体、直项、四弦的乐器,无论长柄、短柄,体大、体小,弦多、弦少,一律称“琵琶”、“直项琵琶”或“秦琵琶”。而现在的阮琴、月琴等都是直项琵琶。曲项琵琶却是有波斯经新疆传入,特点就是梨形、曲项、四弦、横抱用拨子弹奏。当然,曲项琵琶传进来的时候并不是如今这模样,而是在传入之初,就和当时的琵琶(直项琵琶)想碰撞融合,逐渐形成如今的琵琶(狭义上,曲项琵琶)。
到了唐朝,唐朝的主宰者带有胡人血统,对于胡人的乐器总是略略偏爱。再加上纵观华夏那么多个朝代,还真的没有哪个朝代能有唐朝那般热闹,四方来朝,八方进贡的。就如今国外那么多发达国家内还有那么一条“唐人街”呢!
在唐朝,也是艺术发展的高峰期,琵琶、箜篌的崛起,胡琴的出现等等。如今敦煌壁画中有一幅“飞天”,那壁画之中的舞女反弹琵琶,其中的琵琶便是曲项琵琶。
要说琵琶的音色,唐朝的白居易就已经给我们写明了:“……大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘;间关莺语花底滑,幽咽泉流水下滩;冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇……”其中,“大珠小珠落玉盘”这一句大概是概括得最为浅显却明了的一句了。
很多门外汉分不清古琴和琵琶的音色,说是两者的音色同样清亮高亢。然而,古琴的音色总是带着浅浅的、欲断未断的尾音,显得尤为的缱绻优柔。而琵琶却是节奏鲜明、叮叮咚咚,比之古琴要活泼跳动。
琵琶乐曲从艺术风格上分成“文曲”和“武曲”两类,文曲清丽婉转,重在左手柔美表达的功夫,著名的《春江花月夜》和《彝族舞曲》都是文曲;武曲雄壮强劲,重在右手力量的运用,最为著名的武曲也就是写实性的《十面埋伏》了吧。
费夏找了找,终于在角落中找出一把……略略积灰的琵琶递给莫雨笙,说:“你就用这一把琵琶吧!”其他的都是费夏用习惯了的,他舍不得将“老朋友”交给别人,让别人在它身上动手动脚的。
莫雨笙接过琵琶,同时还接过费夏找出来的松香巾帕等物。莫雨笙一声不吭,直接坐在琴房中唯二两张凳子中一张,开始细细清理琵琶之上的灰尘,清理过后是调音校准。这个过程差不多用了一个小时,也是在这一个小时中,莫雨笙的心情慢慢平静下来。来到京城两天尚未找到陶天、见到陶天的焦躁也慢慢平复了,也许……他来的时日尚短,自己尚且为在学校中立足,哪里有别的精力来找陶天?
来日方长……来日方长……
莫雨笙心中默默念到,心下也越发平静,而手上的动作也去了那一丝若隐若现的虚浮和漫不经心。费夏暗暗挑眉,看来这小子也不是真的无可救药啊!
等调整好了,费夏就说:“知道《南北派十三套大曲琵琶新谱》么?”
莫雨笙点头,费夏又说:“那就将《淮阴平楚》弹给我听听。”
别听着《淮阴平楚》名字这么正式,其实它就是《十面埋伏》的大名。只是因为小名太过出名了,大名反倒是不为人知。
《淮阴平楚》即《十面埋伏》,讲的是公元前202年楚汉相争的战事。刘邦部下韩信以十面埋伏之计,战楚霸王项羽于亥下。夜闻四面楚歌,楚军无心恋战。项羽率八百骑突围,汉军五千铁骑追杀,项羽兵败,自刎于乌江边。
怎么说,演奏者的生**悟对于演奏者的水平是很有影响的。古时的乐曲都是有这极为强烈的目的的,像是宗教祭祀,又像是外出征战的鼓励之用,又像是庆祝丰收的喜悦。若是没有一个目的,或者缺少一个主题的,那便是靡靡之音,其实如今大多数的音乐
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