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张亚轩长得跟社长刘火华有点像，他是诗人，跟丁巍同龄，也是这两年声名鹊起的独立影评人，一直从事独立电影的策划与推广。
他主张独立电影不应该被区别对待。
这一点倒是跟丁巍看法相同。
实际上，要是没有丁巍横插一杠子，张亚轩会在明年联合包括《三联周刊》在内的多家杂志媒体和平台共同策划独立电影影像展。
遗憾的是，因为没有足够的财力支持，这项发展前景相当不错的影像展办了五届就湮灭在时间长河中。
可恨的是，韩国在几年后也推出了跟这个影像展类似的电影展，旨在锻炼和发掘韩国优秀导演人才。
本次大争论，张亚轩倒是一直在后面出策出力，宣扬非暴力合作。
可惜的是，他资历低，没名气，还没丁巍的金元财力，遇上的队友都不太听他的话。
姜闻对着这个人评价很高，认为这才是影评人应该有的气节。
所以，丁巍还特意打量了几眼张亚轩，发现这个人确实有种岁月静好不急不躁的独特气质，于是心里留了意，决定会后跟这人好好聊一聊，看能不能也来个非暴力合作。
青年电影展就需要这种优秀的影评人和策划人。
至于田庄庄，出现在这里很奇怪，又有些合理。
田导是这些人中资历最高的，他是老三届，跟张一谋、陈爵士等人同届，还是当年那一届导演系的正经学生，按理来说算是第五代导演。
可自从92年的《蓝风筝》因为涉及敏感，被禁导十年，尽管一直在京城电影制片厂作监制和在电影学院当老师，这八年时间内，没有一部作品问世。
陈爵士，93年《霸王别姬》，96年《风月》，98年《荆轲刺秦》。
拿过金棕榈，获得过奥斯卡最佳外语片提名，当过戛纳、威尼斯电影节的评委会成员。
张一谋，94年《活着》，95年《摇啊摇，摇到外婆桥》，96年《有话好好说》，98年《一个都不能少》，99年《我的父亲母亲》。
欧洲三大全拿了，各种荣誉加身了，还与巩郦谈了一场恋爱。
对比这两个人，就可以想象当年的班长田导可以说是被耽误的多厉害，要知道田庄庄拿起导演筒的时候，陈爵士还只是个编剧，张一谋只是个摄影师而已。
正值创作高峰期的壮年，有的人鲜花与掌声一片又一片，有的人却寂寂无名站在三尺讲台上讷讷无声。
这一次的大争论，田导是自己主动站出来的。
老贾的《站台》被禁后，一直有一种贾樟可屡禁不该，应该严肃处理。
田导给总局写了信，总局给了老贾一次面谈的机会。
临行前，田庄庄给贾樟可就说了两句话：“我不但是你的前车之鉴，还是你的后车之师，千万别犯浑。低头认个错没什么，不丢人。”
老贾红着眼眶就去了总局，他那是想着向领导作出解释和检讨。
结果，瞧见王斌写的那封信，出了总局的门，把田庄庄的嘱托给忘得一干二净了。
老贾指向张一谋的时候，田庄庄还特意跟张一谋打了电话，说别跟年轻人一般见识。
田庄庄很维护贾樟可，是有原因的。
一是，电影传承确实到了这一代，不可否认的是电影理念确实应该百花齐放了，不应该只有第五代导演扛鼎，应该有后来者。
二是，老贾接连三部电影在国际上收获不小，不管你认不认，他都算青年导演的领军人了，有扛起传承的潜力。
三是，田导已经经历过，并且看到很多被禁导演的无奈，比如老贾之前的张园、娄夜、王晓帅等等，都是因为被禁后，一下子从优秀青年电影导演变成拉不到投资四处求爷爷告奶奶的苦逼地下电影导演。
所以，田导不想发生在他身上的再在老贾身上重演。
也是因为田庄庄等人的周旋，老贾得到的宣判是禁片不禁人。
同样遗憾的是，他的队友竟然还把禁了八年多的《蓝风筝》拿出来举例子。
田导无奈被拉下水。
实际上，本次大争论还有很多人参与了。
除了今天的这七位，还有王晓帅、何建君、章名、崔子恩、刘建兵、李煜、耐案、吕勒等人，这里面除了何建军和吕勒之外，清一色的第六代独立电影导演。
何建军和陈爵士、田庄庄是同班同学，还是导演系班长，并且还执导了第五代导演的第一部作品《一个和八个》。
只不过这一位，越活越糊涂越混越惨了，最后转职成演员了，提携着李一祥走上了歪路。
这一次争论，这人动不动就是当年他拍《一个和八个》的时候如何如何，说张一谋当时还只不过是个摄影……
估计得了红眼病，企图从资历上压倒张一谋。
吕勒同样都算那一届的，只不过他只是个摄影师。他是被何建君拉来的，算是壮个声势。
这里面耐案算是比较独特的，首先她是个很有气质的女人，戏剧学院表演出身，其次她是娄夜的钱袋子。
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