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仔细查看了几节车厢的搭建和轨道的铺设后，瞧着不但真实还很结实的座椅餐桌栏杆等道具，丁巍不由得啧啧称奇，冯晓宁这一手堪比国内顶尖建筑设计师的本事，确实牛批。
旁边略有老气的冯晓宁略有唏嘘，苦笑一声，摇头笑道：“巍子，你就别给我戴高帽子了，要是有辙，有你这财力，谁特么还干这个啊，都是被逼的……”
冯晓宁跟王硕姜闻等一样，都属于大院子弟出身，只不过冯晓宁跟那帮号称京圈的那些货尿不到一块去，根源是家庭以及个人教养。
冯晓宁的爷爷、父母跟李学健的父母一样，在那场浩劫中属于住牛棚的那一派，王硕等人的父母属于戴红袖章的那一派。
冯晓宁也是老三届，电影学院美术系毕业，一开始在京城电影制片厂做美工，1988年才开始拍摄自己的第一部电影，之后就入了战争浪漫电影的大坑。
他的电影恢弘大气浪漫激昂，但偏偏他的电影成本并不高，究其原因就是他会省钱。
他喜好收藏军工品，大一点的有飞机坦克的部件，小一点的连匕首子弹壳都不放过，这个癖好使得他有了极强的动手能力，任何军用武器及运输设备他都能像模像样的给自己搭建出来。
给丁巍搭建的这个六节火车车厢，纯粹是小菜一碟大材小用。
丁巍是通过在拍摄《不要和陌生人说话》时认识的富大龙找上冯晓宁导演的，当时冯导还在拍摄《紫日》的最后几个镜头，听了丁巍的请求后，冯导犹豫一下应下了。
冯晓宁跟丁巍不熟，但对丁巍能拿出两三千万推动青年导演电影展的勇气佩服无比，他也是从求告无门的青年时代过来的，知道找不上投资的难处。
所以在《紫日》拍完后，冯导回到京城一边做剪辑一边设计搭建，京城电影制片厂和这边的影视城两头跑，忙的家都没时间回，这回他岳父岳母来京城看病，于情于理都需要他回去一趟了。
好在大框架已经有了，剩下的只有一百多米的轨道铺设和部分道具的添加与固定了，有丁巍盯着加班加点很快也能搞定。
婉拒了丁巍请吃饭道谢的邀请，冯晓宁急匆匆就走了，他父母走得早，岳父岳母尽到了父母长辈的很多责任，所以他对他岳父岳母感情很深。
“冯导似乎对战争电影很有情感，《战争子午线》、《黄河绝恋》、《红河谷》、《紫日》，这一系列的都是战争片，他就没有厌烦吗？”
送走冯晓宁，三人一边看着施工一边闲聊几句，关虎没头没脑的问了个奇怪的问题。
丁巍斜睨这小子一眼，摇摇头，不想解释。
程尔倒是缓缓开口：“不一样的。”
丁巍诧异的看他一眼，倒是有了兴趣：“怎么不一样？”
程尔从《犯罪分子》之后一直就在工作室，有些特立独行的意思，沉下心来一张一张的开始拉片，两三年下来看了不知道多少国内外的影片，反正院子里之前丁巍住的那个房子现在成了影碟放置室了，摞了一人高的好几摞了都。
丁巍一开始对这货期望颇高，毕竟是《边境风云》、《罗曼蒂克消亡史》的导演。
但这货从毕业都两年多了，愣是宅在工作室拉片，之前说要拍一部关于禁毒的电影，说了一两年了，就是没下文。
后来，丁巍就死心了，这货可能就这样了，看着是个蔫瓜，实际上就是个蔫瓜，不会早熟的。
现在听程尔有此一说，他还真有兴趣听听这货的见解。
结果丁巍白高兴了，程尔抿抿嘴，沉默一下摇摇头道：“我说不上来，但我知道冯导的战争三部曲肯定不是续集或者翻拍的这种，尽管一脉相承主题一致，但《红河谷》里丹朱含泪唱歌怀抱炸弹跟英国侵略者同归于尽的悲壮，跟《黄河绝恋》中安洁割断绳子一言不发沉入黄河的决绝肯定不一样……”
丁巍默然，《红河谷》里的丹朱和《黄河绝恋》里的安洁都是宁靖饰演的，这两个角色却大不一样。
丹朱从一开始的任性娇憨到最后的凄凉孤立决然赴死，处处透着藏族儿女的敢爱敢恨的鲜明个性，她爱格桑，但更爱她的家乡；《黄河绝恋》里安洁是八路军战士，负责伤员与断后，为了不让倭寇追上伤员和转移的百姓，她深深望一眼她爱的人，而后隔断绳子，自己沉入黄河，浮桥断裂，前面是爱和希望，身后则是狰狞，隔断绳索，守护了爱的人。
冯晓宁是内地第五代导演，跟张一谋等导演一样，他们想通过某种主题以小见大升华到人与战争、人与民族等的神圣情感，或浪漫大气，或哀怨婉转。
关虎、程尔两人则是第六代导演，他们想另辟蹊径，通过社会的发展变迁等大小事件回到一个个的社会个体，剖析反思人性，或死扛的倔强，或沉默的改变。
这两种道路略有不同，也说不上谁好谁坏，时间终会证明。
关虎后来成为剧情与商业平衡的大导演，《斗牛》、《厨子戏子痞子》、《老炮儿》接连证明着自己，程尔更是野心勃勃将文艺与家国情怀结合起来，试探着走出了好坏参半的《罗曼蒂
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